旧，意味着使人感到熟悉或似曾见过。然而全旧的作品却令人觉得烂熟，、乏味而生反感。从根本上讲写全旧的作品并非是创作，只能是沿用、模仿自己或者抄袭别人，故而这种作品的问世并不能给人类文明增加任何精神财富，因而是不可取的。

 新，能够使人感到鲜活乃至陌生。过份全新的作品会使人感到疏远乃至无法理解；但是一般说来人们还难以写出真正全新的作品，这是因为你若要表达、表现一件事物，总会在一定程度上搀和着旧的因素，即使你绞尽脑汁想法子使作品全新也不可能达到。就象一些新潮音乐或现代音乐一样，总是不可能完全脱离现代生活和历史因素的，除非你是一个外星人所随意表现出的那种不伦不类的、荒谬的、随心所欲的、毫无意义的东西。

 真正的优秀天才之作，只能是新与旧、传统与创新的有机结合彼此交织、融会的产品。旧是作为人们理解的基础、作为繁衍、生发出新鲜成份的园地而客观存在的。新的作品是在旧的基础上的孕育与升华，作为旧的前导而必然发生和存在的。只有这样，生活才会日日创新，新与旧才会各自具有其特有的价值。

 新与旧之间彼此对立而又相互统一，在一定的条件下又可以相互转化。新的经过时间或地域的洗刷和磨合而会逐渐变得陈旧；旧的也可能会经过重新的组合与改造而生发和孕育出新的因素来。

 例如，早些年前的一声粗狂、质朴的“妹妹你大胆地往前走”为电影<<红高粱>>的脱颖而出和迅猛问世立了大功。顿时在全国刮起了一阵不大不小的西北风。究起原委，它不过是根据秦腔中的黑头唱段改编而成的西北民族戏曲“摇滚歌调”而已。随着那一声声直白而又原始的喊叫，它把原本很旧的东西转化为新奇，又因为一时间唱得过多过烂、人们又会觉得这种千百年来原始的喊唱真的是太陈旧了，进而又放弃了它们；很明显：电视剧<<水浒传>>中的<<好汉歌>>以十分恢宏大气的“摇滚音调”，一时间撼动了人们的肺腑。刘欢的演唱更使人感到耳目一新，这也是个成功的推陈出新的范例。然而，这么熟悉的音调竟然就是流传在河南、山东一带民间小调<<锯大缸>>的音调，经过作曲家和演唱家的再创造，就成了十分新颖的东西了。

 所以，新与旧两种因素存在于艺术作品之中的比例，是不好以数量来计算的。谁成功了、谁就被视为当今的标准，就会有一些后继者去照本宣科地比着去作，但往往大都是以失败而告终。因为艺术创造不会是象工业产品那样沿着别人设计好的蓝图去作就行了，而是要别出心裁、另成一格才行。艺术作品的成功与否不是以新与旧两种成份的比例关系来定的，恰到好处者就会成功；作过了头或者作得不足会导致失败，然而数量和质量上的变化，也常常会影响着作品得失成败的相互转化，都是有一定因果关系的。因而，优秀的作品往往来自平凡而音乐的新与旧[包括声乐和器乐作品] 都不能从表面直觉去认定的，只能以人们的反复品味、衡量才能比较出来的。