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“隆力奇” 杯第十二届CCTV青年歌手电视大奖赛中有一首参赛歌曲《和谐》,是一女二男的组合(重唱),听嗓音是三个通俗歌手。我曾在以前的文章中提及:我国的通俗所用为纯律,和声的协和度较高。看来通俗歌手们也逐渐地明白了他们的这一优点,仅这次参赛就有好几组,三、四、五人,均无伴奏,表现出了非常协和的和声效果,是我国专业学院、团体很少能作到的！

另外还有来自“香格里拉”的亚丁组合,地域与服饰,肯定是藏族,歌曲是《茶马古道》,听起来是加了和声或改编的民歌。可惜的是他们加了十二平均律的电声伴奏,要不然总体的和声效果还会更好。这里再分两个问题来谈:首先是真正来自民间的歌手,(不包括由学院培养的所谓“民族歌唱家”。)也开始意识到他们所应用的“民间纯律”是非常协和的,也在发挥这一优势来与专业者们競赛。(这次比赛专业与业余同台。)第二个问题是:音乐是一个整体,任何时候都要讲它的总体效果。因为从声学的角度来讲,两个以上的声波,在空气中振动,它们立即会形成为统一的叠加波。而且不论它的各个单音原本是否有周期性,(有周期性者为乐音;无周期性者为噪音。)若叠加波无周期性依然视为噪音;只有叠加波仍有周期性者才能视为乐音。听音乐也只能听到这个叠加波,其中部分的不协因素(如伴奏中的十二平均律),也会使总体的和声效果不谐。所以“组合”不要用十二平均律的电声伴奏;,倒是可以用我所发明的《LWH—2数码变律仪》中的纯律或民间纯律。

问题在于好像在场的多数评委并不了解什麽是“和谐”,其中不少参赛歌手为专业培训过的美声和所谓的“民族声乐家”,所用为五度相生律;有些还用了五度相生律的交响乐团伴奏,总体的和声效果极不协和,但仍出了高分;未见因总体和声不谐而给低分者。其原因是:五度相生律主导我国学院由来已久,学院的毕业生反而对“和谐”更不敏感。我国自20世纪20年代开始办学,全面学习西洋音乐以来,就引进了五度相生律音阶。时至40年代,指挥家托斯卡尼尼倡导应用纯律后,于1955年左右,西方的交响乐、歌剧均随之改为纯律音阶;我国那时学习原苏联,而不知有此等事！80年代后,原苏联也逐渐地改用了纯律,但我们去畄学者却甚少！目前的情况是:东欧各国及朝鲜均已改用纯律;据去年参加广州国际音乐夏令营的学生说:越南也有所改变;那全世界只有中国还在使用和声不谐的五度相生律音阶,这和我们的国际地位,多麽的不相称！但却还有一些人,硬要花着咱们的钱,去“金色大厅”亮像！当然,我国也有好的,如:广州交响乐团已有很好的纯律协和度;另外新疆歌舞团交响乐队、天津交响乐团、浙江歌舞总团交响乐队,又从“民间纯律”的角度取得了和谐,这是更可宝贵的了！但问题在于:北京的几家带有示范性的乐团、学院尚未改变,影响全局！

我想:今后若能有那家电视台、公司,主办一次可用“和谐”作专題的全为“组合”的比赛,专业与业余同台。那专业自会全盘地败北！或可引发国人对此不太起眼的音律改革的关注！